Inspiré par l’ambiance sombre du lieu, j’ai choisi de traiter le thème du théâtre à travers différents objets, d’apparence banale, qui me permettent de monter une série narrative.
Ce sont des photographies noir et blanc 4x5inch. Après développement, j’e ace le contexte avec de l’a affaiblisseur. Ain- si, ces images sont comme des extractions de détails. Le but est de symboliser l’univers du théâtre. Mais pour ne pas offrir une lecture trop stricte de la série, je vais tenter de supposer une narration, comme une pièce de théâtre. Ainsi chaque image, suppose une scène, mais en suspens dont le phénomène photographique est le générateur d’ellipses.
Ce développement me permet maintenant le choix du titre. Une poursuite est un dispositif d’éclairage qui se focalise sur une action. Mais au contraire d’une douche, la poursuite suit les mouvements. Cependant, dans le langage courant, ce mot a une connotation de lm d’action. Ce double sens accentue mon intention. Car un théâtre est un lieu de rencontre de divertisse- ment, mais c’est également un espace où se jouent de multiples fictions; des mondes dans un monde: une hétérotopie?
Et si le potentiel d’un théâtre est d’être un lieu hanté par les mondes supposés des pièces. Qu’y a-t-il a la surface de tous ces objets? Y a-t-il une interface utopique, un inframince, qui déjoue les principes de temps et d’espace? Un anachronisme?

«Maintenant, Axel, s’écria le professeur d’une voix enthousiaste, nous allons nous enfoncer véritablement dans les entrailles du globe. Voici donc le moment précis auquel notre voyage commence.» Jules Verne, Voyage au centre de la terre.

Les chaux et ciments. Pour le village de Baulmes cela sonne comme un lieu dit. On désigne alors deux zones: l’une à l’Est, bordant les grandes rapilles, l’autre, aux Rochettes, une grande entaille, où la roche à nue est percée par 5 mystérieuses cavités.
Dans le village, seule quelques personnes, encore, se souviennent. Dans les faits, ce nom appartenait à l’usine fondée en 1898 par Emile Cachemaille. Elle ferma ces portes en 1960, remplacées par l’exploitation d’Eclepens.
Fin d’une histoire.
L’usine fut dynamitée en 1964 par l’armée. Les galeries ont, quelques temps encore, servi de refuge pour la culture de champignons, puis furent laissées à l’abandon. Seules les chauve-souris et quelques spéléologues s’aventurent encore dans le grand labyrinthe de 17km.
50 ans plus tard, les photographes Jean-Noël Pazzi et Yannic Bartolozzi ont décidé d’explorer ces vestiges. Là, derrière un grand portique en métal, sou e l’air froid et mort des entrailles de la montagne, elle a une odeur humide et minérale. Un grondement, comme une rivière aspirée par un siphon, attend les visiteurs. L’atmosphère est donnée: seule, ici, l’imaginaire peut encore y pénétrer, et elle y va comme dans «le voyage au centre de la terre», prête à y rencontrer l’histoire somnolente des mines désaffectées de Baulmes.
Le travail alors proposé est de l’ordre d’un voyage ténébreux. Deux regards – deux imaginaires – en dialoguent, explorant et rapportant des images d’un autre temps ou d’un autre monde.
L’un, celui de Jean-Noël Pazzi, s’engouffre toujours plus en profondeur. Flash à la main, il dévoile des paysages souterrains, où cohabitent bâtis de tous genres et roches taillées. Il rapporte à la façon d’un archéologue des objets, des restes que le temps n’a pas encore détruits. Mais l’anachronisme s’insinue vite, comme une ne pellicule; une concrétion qui, petit à petit, gagne sur les objets. On imagine, alors, toutes ces galeries éclairées par les lampes des mineurs; ces outils abandonnés comme seuls témoins de l’histoire.

Une collection de petites choses, des scories, comme des mots chuchotés dans un rêve en suspens.
Ou est-ce le monde savant de l’enfance? Celui qui s’ouvre toujours plus, la curiosité comme principal élan.Ici, les paysages ottent dans la transparence du négatif. Le savant fait des herbiers, l’enfant, lui, ramasse un crâne d’oiseaux, un lézard momi é. Il collectionne les petits riens pour en faire un monde.
Une feuille morte, un bout de celle, une chauve-souris se réunissent par leur singularité. L’image photographique, elle-même, est traduite dans sa plus simple expression: en négatif.Le simple préserve l’énigme, l’encrage est terrestre. «{...} la légèreté c’est la vraie gravité, l’état que je me souhaite,– le poids juste.» (Jacques Chessex).